Derk Reneman et Manuela Porceddu sont deux jeunes graphistes installés à Rotterdam. Ils travaillent pour tous types de support: édition, affiche, communication visuelle, sites internet. Une des qualités que j'apprécie chez les graphistes hollandais est cette absence de barrière entre le design imprimé et le design numérique. Derk et Manuela ne sont pas du tout spécialisé dans la programmation, et pourtant ils arrivent à concevoir des sites techniquement très simples, mais très pertinents. J'apprécie chez eux leur méthode de conception, il semble y avoir un petit "plus" à chaque projet, pour vous faire comprendre, je vais détailler quelques projets. Het Steiger (photo en haut à droite) Avant la 2nde guerre mondiale, Rotterdam était comme Amsterdam, parcouru de canaux. La ville ayant été bombardée par les allemands, il ne reste plus qu'un seul canal. Keed Vollemans et Constance van Duinen ont inventé un mythe autour de ce canal: on y aurait trouvé un livre dans le fond… C'est là que Derk et Manuela interviennent, pour faire le design de ce livre mythique. Quand on nous le montre, sorti d'une bibliothèque personnelle, on se dit qu'il a été drôlement mal conservé, toutes les pages sont gondolées à cause de l'humidité. Et au fur et à mesure qu'on tourne les pages, on aperçoit ça et là qu'il y a des végétaux séchés éparpillés dans le livre. En se renseignant un peu, on apprend qu'après avoir été imprimé, tous les livres ont été plongés dans le fond du canal en question! Sur le site du studio graphique, on peut voir des photos du repêchage des livres. Il y a trois sortes de papier différents dans le livre, ils ont été choisis après moults tests afin de trouver ceux qui ne collaient pas une fois sortis de l'eau. Eat This (photo ci-dessous) Ce livre porte sur le travail de Nio Architects pour la construction de marchés couverts. Avec des textes de Phillip Mechanicus et Maurice Nio, et des photos d'Otto Snoek. Le livre est basé sur les livres de commande chinois, où il y a des cahiers de pages de couleurs différentes, avec des prédécoupes pour pouvoir détacher les coupons. Les images sont donc imprimées sur ces papiers de couleurs prédécoupés, et les textes sont eux, imprimés sur des pages blanches "normales". Il existe 4 éditions différentes avec une couleur de papier différente pour chaque édition. La jaquette est tamponnée à la main sur du papier d'emballage alimentaire chinois (en France, ça ressemble à du papier pour hamburger ou pour la boucherie).
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Ulysse — James Joyce couverture: Pierre Faucheux édition: Gallimard, collection Livre de Poche 1948 particularités — typographie photographiée — couleurs complémentaires — la photo de couverture utilise les deux plats du livre — tranche rose — blocs de texte denses, peu de marges particularities — typography photographed — complementary colors — the photo of the cover continues on the 4th cover — pink slice — heavy text blocks, small margins
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Trois contes doubles — Herman Melville design: SPMillot édition: Cent Pages 2005 particularités — dorure à chaud en couverture — personnalisation de la typographie Skia de Matthew Carter (création de ligatures pour un gain de place) — tranche rouge — image tramée en 4e de couverture — informations légales sur le dos — blocs de texte calés en haut de la page — titre du livre sur chaque page sous le bloc texte — le texte de labeur, le titre du livre, de la nouvelle et la pagination sont au même corps — le titre de chapitre est d'un corps inférieur au texte de labeur — utilisation d'un caractère typographique fantaisie — les pages de titres utilisent un corps démesuré par rapport au texte de labeur particularities
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La Lettre écarlate — Nathaniel Hawthorne design: Pierre Faucheux édition: Club Français du Livre 1950 particularités — gestion de la couverture sur les deux plats — utilisation d'une couleur différente pour la pagination de la préface particularities — the cover is managed on both 1st and 4th cover — use of a different color for the foliage of the preface
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Jacques Cassard — Marc Elder design: ? illustration: Gérard Cochet édition: Le Livre Moderne Illustré 1933 particularité — pas de pages de garde — illustrations en gravure sur bois parsemées dans le livre amenant à des compositions différentes, le texte est géré en fonction de l'image (les colonnes de texte n'ont pas toujours la même largeur) — le bloc de composition s'approche du carré — le titre du livre répété sur chaque page et la pagination sont très proches du bloc de texte courant particularities — no title pages — wood-cutting drawings strewn in the book, leading to different page layouts, the text is managed after the images (hence the text columns don't have the same width) — the text block is close to square — the book title and the foliage are close to the text block
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Incognito — Ludwig Bemelmans d'après les maquettes de Bernard Kagane édition: Club Français du Livre 1957 particularités — illustration 2 couleurs, sur couverture en toile — illustration dans les pages de garde du livre — 3 inserts de couleur pour le nom de l'auteur, du traducteur et la dédicace — 2 typographies de labeur différentes pour le roman, et la préface ou notes de l'auteur — caractère Antique (donc sans-serif) pour le texte de labeur — titres de chapitre centrés, avec un mot par ligne — le corps de la pagination est environ 4 ou 5 fois plus important que celui du texte de labeur — utilisation du gras pour mettre des mots en exergue — illustrations dans les marges du livre (deux grilles de composition différentes) particularities — 2-coloured drawing on the fabric cover — drawing on the 2nd and 3rd covers — 3 coloured papers inserted in the book for the name of the author and the translator, and to write the dedication of the book — 2 different typographies for the text: one for the novel text, and one for the author's notes — Antique typeface (sans-serif) for the main text — titles centered, with one word per line — the foliation is 4 or 5 times bigger than the text size — use of the bold for important words — drawings in the margins of the book (two grids of layout)
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Les Trois mousquetaires — Alexandre Dumas conception graphique et illustrations par Jacques Daniel édition: Club Français du Livre 1960 particularités — couverture en toile avec un dégradé du bleu vers du violet (il n'a pas l'air régulier, je pense que c'est dû à la vieillesse du livre, mais j'avais déjà vu une couverture avec un dégradé similaire d'un livre sur Mozart). — 301 dessins au trait continu dans les marges du livre — le dessin répété 3 fois sur la couverture, ainsi que les lettrines "A" et "D". particularities — fabric cover with a gradient from blue to purple (it doesn't seem regular, so I think it's due to the old age of the book, but I saw a book about Mozart that had the same gradient on fabric). — 301 drawings with continuous line in the margins of the book — the drawing repeated 3 times on the cover, and the decorative letters "A" and "D".
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Préparation du workshop mené par le graphiste Jean-Marie Courant aux Beaux-Arts de Rennes. Il s'agit de faire une édition autour de l'archive à partir de cinq livres qu'on apprécie pour ses qualités graphiques. Cela faisait un moment que j'avais envie de donner à voir les livres que je commence à collecter. Pour ce workshop, j'ai choisi des livres de littérature de plusieurs époques, pour montrer les particularités de chaque livre/époque ainsi qu'une évolution du design graphique dans la littérature. Preparation of the workshop led by Jean-Marie Courant, graphic designer, at the Fine Arts school of Rennes The workshop consists in create a book about archive, based on 5 books we like. It's been a while that I wanted to show the small collection of books I have. And for this workshop, I chose literary books from several periods, in order to show particularities of each book/period and an evolution of graphic design in literature.
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