楊導的一篇文章, 關於"獨立時代"的一些想法. "A Confusian Confusi ... More 楊導的一篇文章, 關於"獨立時代"的一些想法. "A Confusian Confusion"英文片名在音韻上又是詼諧了一下. 「寫在《獨立時代》之前」 楊德昌 各位同仁: 婊子無情,戲子無義。 這是我國民族性中對我們從事這行工作的傳統評價,從今天的報紙影劇版的胡言亂語,到三級片的暴力色情,無時無刻不在印證這種冷酷的鄙視。在太習慣而且輕鬆套用的商業及市場的藉口和迷彩偽裝的掩飾之下,演藝行為往往不如豪華買醉場所的酒伴。而我們真正能感染大眾及對人性的照顧、關心、歌頌及安慰的善意,經常被惡意的稱為藝術,意識著自溺、賠本,而完全忽視我們的成果在市場造成的渴望及歡迎,甚至「藝術」這字眼已經不只長久以來代表了一種社會公敵的敵意,同時也帶著充分的侮辱及謾罵。 「獨立時代」除了有它應有的動人內容及耐久的震撼條件之外,它的主題也是直接地向這種混淆的社會價值觀及潛意識做正面的挑戰。這是一場決定性的戰役,它的後果並不只是你我個人的事業前途,它相關了我們未來的尊嚴、理想、工作品質、事業形象、市場迴響及其健康供求之良性循環及經濟效益。「XXXX」、「XXXX」形式的近億或過億投資成本,並不能從台灣本身的客觀條件去建立這最決定性的正面決戰,正如台北捷運的暴發戶浪擲資金的揮霍行為。 「獨立時代」的基本精神是必須使用最經濟的財務條件前提之下去證實創意及演藝實力所產生的爆發力。在最實效的非傳統起攻點作偷襲,發揮你我熟知的演藝人才的過人魅力及實力,爭取最有豐富實質的戰效。這也就是我們工作一年餘的原因,對我個人來說,這是一個責任,這個責任不是對我自己,也不是對任何一個別人,而是針對我們自己熱愛的這個善意的樂趣。如果沒有這熱烈的樂趣,這一切的謀略及籌劃將只是一種無情的事業政策,在這個熱烈的樂趣之中,我們才能充分獲得對勝利的樂觀,我們才能得到充分的把握對一切成果勇於負責,我們才能有對這一切成果得到欣慰的權利。行動的號角在即,我已盡力替每位的你因人施教地設計準備了完備的角色及崗位讓你去充分發揮你多年磨練心血中儲備的戰技,這篇文字並不只是一種對你的鼓勵,而是對你做一次拂曉攻擊前夕的提醒──你應該和我有一樣的信心及樂觀。如果你沒有的話,我不希望你參加這一次的行動,如果你有這同樣的信心及樂觀,我們都已互相盡力將戰技、戰略、作戰計畫及分工互助做了長期的演練,勝利將是屬於我們的! 楊德昌,1993/08/05 Less |
a brighter summer day. 片名是從貓王的一首歌歌詞中一句話改編而 ... More a brighter summer day. 片名是從貓王的一首歌歌詞中一句話改編而成, 不僅是一個時代的懷念, 更是一種富有詩意的暗喻. brighter此字讓我想起了電影兩樣很有象徵意義的物件. 第一樣是主角小四的手電筒, 第二樣是電影各夜晚場景中出現的單顆黃色燈泡. 其實不只是這兩樣東西, 還包括電影中許多燈亮燈滅的場景. 有趣的是, 電影一開始的片頭, 就是一隻手點亮一隻燈泡..."楊德昌電影工作室". 這只燈泡對楊德昌應該是一個有些意義的東西. 我覺得手電筒是個象徵讓小四在黑暗中有個自我依歸的物品. 這黑暗不只是沒光線的黑暗環境; 黑暗環境如他的床位是日式塌塌米放棉被的下層廚櫃. 話說我小時候也在老旅社老家的一些日式套房裡上上下下跑跑跳跳玩過. 這種廚櫃很大又深, 足足有一張床的尺寸. 如過記得小叮噹, 應該知道他睡的地方就是這種東西. 總之呢, 在這樣的空間裡是沒有燈的. 小四有了這隻手電筒後, 於是在自己的"臥房"裡有了一盞明燈. 一盞照亮自己世界的燈. 這只手電筒在片中照著一些夜晚中路上的人物, 發現一些在夜晚看不清的人事物. 燈泡, 這些照亮一些夜晚場景的燈泡, 尤其印象深刻的是建中訓導處裡的幾盞燈泡. 它們在陰暗的場景裡顯得特別孤單與薄弱, 有限的光線雖不充足但卻更在場景中顯現其光線的溫暖. 最具代表性的一場戲就是小四父親因小四犯錯在訓導處裡與教師們據理力爭時, 小四用棒球棒敲碎燈泡的那場戲. 寫到這裡, 另外值得一提的是在片廠等不到小明的小四把陪伴身邊些許日子的手電筒遺留在片場的一場戲. 這幾場戲都在片子的後三分之一出現. 發光物件的摧毀與遺留都暗示著接下去的事件發展. 燈亮燈滅的場景有兩場戲印象深刻. 第一場是小明在國校教室裡把燈一開一關, 鏡頭是由教室長廊取景. 走廊燈光的一亮一滅好像顯示教室裡有個會發光的什麼, 吸引著他人的注意力. 小四走向教室將燈打開時, 小明一個健步步出教室. 兩人第一次快速短暫的見面. 第二場戲是小四在家裡將燈一開一關, 向媽媽說明自己眼睛會花. 媽媽說是近視了, 得配眼鏡. a brighter summer day. peace. Less |