关于荒木经惟,从《东京日和》到《迷色》. 一个寂寞的生命逝去. 一段热烈的怀念由此开始. 我要感怀的不是那些由蒙太奇贯穿影片的手法,而是一种从幻想直接进入现实的撕裂感. 不得不感叹现实的荒木经惟,令人震撼.那个永远活力充沛的老头,永远穿着印有自己独特卡通形象的摄影者,他行为荒诞然,而理所当然他的照片充满了欲望和色情,然而又必须赞叹那之中潜伏的本能与美感. 他说:通过摄影你会抹去那些悲伤. 他和他的相片一样是因为爱而生存着的.他拍出的商业相片美不胜收,但那些他“自己的”相片却具备了人类所有的基本情感. 他是一个知道什么是摄影的人,艺术还是色情并影响不了他,他所做的只是拍摄.而他热爱拍摄,热爱他拍摄的那些女人.他说他会用镜头去亲吻她们. 很多人口供一致地用“怪物”来形容他,他让人感到恐怖但是却又可爱. 但无可否认,你看着他那工作的方式,几近疯狂的创意和极具感染力的活力无法不深深地为之吸引,似乎无论他再做出什么都该是合理的,都是应该做的.所有的一切离经叛道都会被谅解,任何的纯洁美好被打上他的标签就自然地展现情色本能的一面. 他的纪录片无一不道着他私密的、用生命在怀念的、寂寞如暮的爱恋. 看到他我看到了日本情感力.在他的最初我看到了我自己.原本那种由人本性释放的真切情感.关于生命关于美. 在这里人性的骨子使劲往里钻的不羁力量. 真实、放大、欲望、感情、无奈、爱、生活、痛苦. 那些都是他给我的感受. 在东京日和里,站在岛津背后的矮个列车员正是荒木经惟,戴着圆圆的黑框眼镜.没有了纪录片里的张扬不羁,对着岛津点头一笑转身离去.岛津和阳子上了列车,现实和虚幻的交汇在结尾产生了强大的震撼力量,荒木经惟在电影里目视此般场景,再一次转身和阳子道别步伐是那样的坚定从容. 依然会有超过半数以上的人对《迷色》中荒木经惟的张扬表现产生抵触情绪,于是人们必然地认为如此温情流露的生活经历不应当出现在他身上,或者说反差过于强烈而难以置信乃至是让人疯狂妒忌.也难怪有人说《东京日和》大有美化荒木经惟之嫌. 现实的顶点.瞬息万变的浮云被荒木的镜头记录了下来然而我们真能体味出其中的不同或者情感?
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